"Рух вгору" - фільм не про баскетбол

Нарешті. Виявляється, російський кінематограф здатен зробити видовищну і разом з тим душевну історію, яка не тільки тримає в напрузі з першої до останньої секунди, але не відпускає глядачів і після фінальних титрів. Фільм «Рух вгору» про легендарну перемозі радянських баскетболістів на Олімпіаді 1972 року якщо і не стане першим після Балабановського «Брата» народним фільмом (що досить складно для такого жанру), то вже точно увійде до когорти видатних стрічок, які неодноразово переглядають, а не подивилися зустрічають з подивом.

Чому? Сюди можна додати чимало аргументів і розкладати по поличках секрет успіху Антона Мегердічева і Ко (за два тижні збори фільму склали 1,4 млрд рублів), але на то він і секрет, що це безглуздо. Справжнє мистецтво - загадка, не підвладна розбору кінокритиків. Художній твір може бути складено ідеально, але не чіпляти, йому не віриш. Фільм «Рух вгору» чіпляє, його історії віриш і переживаєш, і це не пояснити простим рецептом.

Так, нарешті у російського комерційного фільму - міцний сценарій. Не просто набір дій і жартів, а велика історія, розказана цільно і драматично. Історія реальна, заснована на біографічній книзі учасника реальної події - лідера баскетбольної збірної СРСР Сергія Бєлова. Але фраза «заснована на реальних подіях» аж ніяк не для краси: сценаристи дбайливо і з повагою поставилися до справжнім героям 1972 року, що внесені зміни і сюжетні новели НЕ опошляють їх подвиг, але додають йому трагізму, роблять ближче до сучасного глядача. Фінальний матч США - СРСР і зовсім відтворено у фільмі досконально - очко в очко.

Так, спецефекти у фільмі використані не заради самих спецефектів і всупереч драматургії, а як важливе доповнення внутрішнього драматизму, його оформлення - рідкісний випадок для вітчизняного кіно. Завдяки новим технологіям баскетбольні матчі збірної СРСР майже півстолітньої давності не дивишся, а ніби проживаєш тут і зараз. Ось ти на трибуні, ось на лаві запасних, ось ти штовхаєшся під кільцем - м'яч, піт, фінт, стрибок - є два очки! Часом виглядає навіть надто видовищно - тоді баскетбол був спокійніше, але це виправдано, так як показує, що радянські баскетболісти не просто грали, а билися на майданчику, як в бою.

Так, вперше в російському кіно, як в кращих зразках радянського і голлівудського, в кадрі грає не одна зірка, а всі актори, навіть другорядні. Тренер Машков-Гаранжін створює команду не тільки зі спортсменів за сценарієм: відчувається така ж командна гра акторів - причому недосвідчених і маловідомих. Якимось чином вдалося відібрати і зібрати хлопців, які зуміли передати не тільки індивідуальність гравців, але і командний дух.

Проте все вищеперелічене не пояснює того, чому глядачі виходять із зали зі світлими обличчями і спітнілий від переживання душами. Зрештою, чисто технічно це стандартний фільм про велику перемогу - таких десятки, якщо не сотні. Можливо, розгадка в тому, що фільм чіпляє щось справжнє і дороге для мільйонів глядачів. І кожен, хто подивився картину, думаю, це зрозумів і зміг би назвати.

Насамперед у фільмі «Рух вгору» чіпає давно забуте в мас-культурі і тому настільки довгоочікуване почуття товариськості, командності як усвідомленого со-дії і солідарності різних людей. Сучасне мистецтво любить співати егоцентризм «вільного атома», причому в украй розгнузданих проявах - коли герой досягає успіху за рахунок інших, переступивши ближнього. Тут же, навпаки, рух вгору відбувається через згуртування з тими, хто до того ж виявився поруч волею долі, як це часто відбувається в спортивних командах. Банальна, здавалося б, істина в епоху тріумфуючого споживацтва, коли товаром стає навіть людина, виявляється одкровенням, і російський глядач чуйно відгукується на нього.

Рефреном через всю картину проходить відповідь на питання: «Давно вони тобі стали своїми?». «Стали давно, тільки зрозумів я це зараз». Першим цю фразу вимовляє блискучий майстер Сергій Бєлов, показаний у фільмі як вовк-одинак, який звик грати лише за себе, не звертаючи уваги на партнерів і нерідко всупереч інтересам команди. Таких раніше у дворі соромили, називаючи одноосібниками. Але, що характерно, тренер Гаранжін-Кондрашин не став ламати гравця силою, а плавно підвів його до усвідомлення помилковості надмірного егоїзму - і тут реальна особливість справжнього Володимира Петровича, який не просто тренував, а виховував молодих хлопців, проявляючи особисту участь в їхній долі.

Саме команда, згуртована не всупереч особистостям, а завдяки їх усвідомленого самообмеження, служінню іншим, і дозволяє збірної СРСР здобути перемогу над, здавалося б, непереможним суперником. Подолання непереборних обставин можливо, тільки коли один за всіх і всі за одного. І це рідне, майже на генному рівні закладене в нас почуття дуже точно передано і пережито героями картини. Весь фільм Мегердічева, так само як і сама перемога наших баскетболістів над США за останні три секунди - гімн тій неймовірній силі, яка дозволяє зробити те, у що вже, здається, ніхто не вірить. «Поки неможливо, потім можливо» - ці слова героя Машкова схожі на відомий рекламний слоган «Неможливе можливо». Але різниця істотна: в західному слогані торжество індивідуалізму, в нашому - торжество командності.

Російське подолання НЕ механичное, не холодно технологічне, це завжди живий подвиг, сповнений людським теплом. Цю душевність підкреслює сюжетна лінія з хворою дитиною тренера Гаранжіна, якому була потрібна операція за кордоном. У фільмі гроші, зібрані по копійці на операцію сину, Гаранжін віддав на термінове лікування своєму підопічному Олександру Бєлову, у якого під час турне по США виявили рідкісну хворобу серця. Тренер врятував життя гравця команди, ризикнувши здоров'ям рідного сина - врятував не заради перемоги або кар'єри, а просто по-людськи, як повинно бути (реальний Бєлов дійсно був хворий і помер в 26 років, але хвороба виявилася набагато пізніше Олімпіади - проте хіба такий « монтаж »можна назвати невиправданим?). Великий вчинок створює велику команду з групи індивідуалістів - і це безцінне. Чи не складні тактичні схеми і наполегливі тренування, які теж важливі і детально показані у фільмі, але щире самопожертву призводить до подолання і диво-перемозі.

Товариство постає в картині і в іншому аспекті, який, мабуть, не менше близький російському серцю - в дружбі народів. Але не плакатної, що не підміненої толерантністю, а живий, щирою, в якій є місце і чвар, і образ, і відкритої розмови. Так, з перших же кадрів литовський баскетболіст Модестас Паулаускас демонструє прибалтійську фронду радянському режиму та російського народу: «Ви, росіяни, ніколи нас не розуміли!» Реальний Паулаускас нічого подібного не вимовляв і, кажуть, досі, вже на восьмому десятку, ностальгує по Союзу і російській мові. Але не секрет, що таке ставлення спостерігалося у багатьох прибалтів, і автори фільму вводять історично важливий сюжет з радянського минулого, проводячи паралель із сьогоденням.

У картині «Рух вгору» Паулаускас постійно незадоволений тим, як «тут, де все погано», і хоче втекти «туди, де все прекрасно». Неможливо не впізнати в цьому типі нинішніх західників-русофобів як в Росії, так тим більше на Україні або в тій же Прибалтиці. Однак - ключовий момент! - перед матчем з США, коли йому допомогли втекти зі збірної, він раптом усвідомлює, що є частиною «цієї країни». І другий раз слідом за Сергієм Бєловим вимовляє фразу: «Своїми вони стали давно, тільки зрозумів я це зараз». На жаль, у фільмі не зовсім опрацьована мотивація цього вчинку, але ясно, що литовець усвідомив себе частиною цілого, великий і чесної сім'ї, в якій ніхто не тримає камінь за пазухою (Гаранжін навіть дав негласний дозвіл на втечу). Іншими словами, чисті людські відносини стали литовцеві дорожче своєї національної гордості.

Ця непідробна щирість відносин між російськими і різними народами СРСР жваво передана на прикладі збірної з баскетболу. Навіть диву даєшся, як сучасні хлопці-актори змогли передати ту безкорисливу атмосферу єднання народів в сцені грузинського весілля в гірському селі, коли за одним столом веселилися білорус Едешко, казах Жармухамедов, грузини Коркия і Саканделідзе, норовливий литовець, Анатолій Поливода з Української РСР і російські Сергій і Олександр Бєлови. За жорстокою іронією долі, довелося пережити розпад Союзу і пострадянський націоналістичний безумство на Україні, Кавказі та в Прибалтиці, щоб зараз зрозуміти всю цінність тодішніх відносин між близькими народами великої країни. Знаю, що тугу за нею відчувають прості люди не тільки в Росії, але і у всіх республіках, і замість того, щоб влаштовувати дурні суперечки про сортах ковбаси в Радянському Союзі, слід було б задуматися про те, як повернути ті відносини між людьми різних національностей.

Втім, у фільмі також показані і недоліки Союзу: дефіцит споживчих товарів, які баскетболісти на свій страх і ризик везли валізами з-за кордону, і вислужитися самодури-чиновники (втім, в які часи їх не буває?), І члени КПРС, що прикривали свій кар'єризм інтересами партії. Однак в цілому образ СРСР 70-х років у фільмі привабливий: молодість, теплота відносин і міць імперії. Не здивуюся, якщо «Рух вгору» заборонять в країнах, що борються з радянським минулим - це ж такий удар по їх пропаганді ненависті і розбрату між народами.

І на закінчення - кілька слів про протистояння з США, мало не центральною темою в задумі картини. Команда США показана як надпотужна, вольова, жорстока машина, каток, мнеться все на своєму шляху. Очевидно, що, хотіли того автори «Руху вгору» чи ні, на нього наклав відбиток сучасний геополітичний конфлікт з Вашингтоном. По суті, у фільмі під виглядом тодішнього протистояння показано нинішнє: якщо тоді СРСР і США були в рівних вагових категоріях, то зараз багато в чому це дійсно боротьба Давида з Голіафом. Тренер Гаранжін, з одного боку, вчить переймати у американців кращі методи боротьби, але при цьому вимагає гнути свою лінію, не поступатися супернику ні в чому і битися за кожен м'яч і секунду. І коли суперники переходять в відверте хамство, наші з мовчазної дозволу тренера відповідають точковими ударами. Такий собі відсилання до тактики асиметричної відповіді, яку успішно використовує Москва в останні роки на міжнародній арені.

При цьому самі громадяни США не показані в чорних тонах і місцями навіть симпатичні, як лікар, лікуючий Бєлова, або ті хлопці з чорних кварталів, які обіграють радянських баскетболістів в стрітбол. Але між рядків читається, що, незважаючи на думки окремих громадян, США і Росія як типи цивілізацій кардинально протилежні, і наше зіткнення - дай бог, не військове - неминуче. Але щоб не поступитися, треба боротися з розумом, душею і до кінця - не виключено, що все вирішать ті самі три секунди.

До слова, у фільмі є характерний з політичної точки зору епізод, коли в останній момент на межі нервів радянські спортивні чиновники вирішують відмовитися від фінального матчу і майже знімають збірну СРСР з Олімпіади (повністю вигаданий сюжетний хід), однак команда переконує їх цього не робити. Більш ніж прозорий натяк на тих російських елітаріев, хто пропонує під виглядом повернення в табір прогресивного людства дати задній хід і відмовитися від національних інтересів на користь Вашингтона.

Як бачимо, в картині «Рух вгору» під виглядом типовою екранізації великій спортивній перемоги зашито кілька важливих загальносуспільних і політичних смислів. Звичайно, це не шедевр і не вершина кінематографічного мистецтва (нерозумно було б очікувати такого від комерційно орієнтованого фільму), але це той приклад, на який потрібно орієнтуватися при зйомках великих вітчизняних блокбастерів з претензією на мистецтво. «Рух вгору» - вдалий приклад симбіозу розваги і змістовності в масовій культурі. Але щось мені підказує, що його навряд чи відберуть в номінанти на «Оскар». Однак набагато важливіше те, що в російському кінематографі, схоже, спрацював закон діалектики, згідно з яким кількісні зміни переростають в якісні. Дуже хочеться не помилитись у цьому.

Едуард Біров
ЖЖ: russkiy-malchik