СЕРГІЙ ФИЛИН: Я БАЛЕТ НЕНАВИЖУ

Важлива подія в світі балету - присудження балетного призу Бенуа де ля Данс. Церемонія «Бенуа» - це завжди першоджерело, тут завжди найцікавіші імена «порушників» і «праведників» світу пуантів. Одне з головних імен серед лауреатів «Бенуа» минулих років зірка балетної сцени - Сергій ФІЛІН.

З Ергей Філін став зіркою в 20 з невеликим. І з тих пір його ім'я на слуху. Ми говорили з ним в дні, коли в Москві проходило свято балету - приз Бенуа де ля Данс. Філіна тепло вcтречалі, але розмова у нас вийшов не про свято.

- Що ти відчув під час церемонії «Маски», коли спочатку помилково оголосили, що ти не отримав нагороди?

- Нічого.

- Чому?

- Я до цього був готовий. Я ж в той момент в Чилі перебував, готувався до вистави, коли мені тут же подзвонили чоловік п'ять, сказали, що не отримав.

- Справжні друзі...

- Краще б взагалі не номінували. Відчуття - ніби опустили.

- А потім тобі знову подзвонили і сказали, що лауреат все-таки ти.

- Так. Хвилин через 15 пролунав дзвінок. Директор Великого Анатолій Геннадійович Іксанов запитує: «Де ви?» Я відповідаю: «У Чилі». Той: «Я вас вітаю. Ви отримали «Маску». Не міг до вас відразу додзвонитися. Слава богу, все владналося, сам не зрозумів, як так все вийшло, я ж знав, що лауреат ви ».

- Кажуть, що для балетного артиста театр важливіше, ніж будинок ...

- Я не люблю, коли від танцівника вимагають, щоб він присвятив життя театру на тій підставі, що «театр - твій дім». Це слова, і більше нічого. Тому що театру ти потрібен, тільки поки ти здоровий, поки тебе можна «доїти», але варто з тобою хоч чогось статися, все, тебе викидають під зад коліном, і ні-ко-му до тебе ніякого діла. Взагалі.

- Є приклади?

- А то ?! Два роки тому. Вранці в день прем'єри я виходив після репетиції. Може, знаєш - 15-й під'їзд, двері - величезна залізна. Мені ручкою з усього розмаху в'їхало по стегну. Чотириглавий м'яз стегна була на 12 сантиметрів розірвана. Усередині. Я спочатку нічого не зрозумів. Дійшов до машини, сів, поїхав, машина у мене така, що ніякої особливої ​​сили докладати не треба. Доїхав до будинку, хочу вийти і раптом розумію, що нога не розгинається. І біль така, ніби акула вчепилася і рве на частини. Я хвилин тридцять виходив з машини, а думаю тільки про те, чи зможу танцювати чи ні - адже ввечері прем'єра «Марна пересторога». Приїжджає «швидка», хірурги, масажист, дивляться, кажуть, що у мене сильне внутрішнє кровотеча. Хитають головами: ще б годину-півтори - і все. Я з їх слів зрозумів, що мова йде не про те, що я б не зміг танцювати на прем'єрі, а про те, що я взагалі вже ніколи не зміг би танцювати. Ти уявляєш?! Мені тільки тридцять років! А я вже інвалід. Без професії. Ось що це таке - танцівник. Мені коли зробили знімок, я на ньому середини м'язи просто не побачив. І за весь цей час ніхто, ніхто з Великого мені не зателефонував.

- А ти не пробував їм сказати, що вони повинні сплатити твоє лікування. Це ж була виробнича травма.

- Виробнича? Так я за все сам заплатив. Абсолютно за все. Театр навіть спроби не зробив проявити до мене увагу. Та й потім, я навіть не думав, дзвонити і говорити щось про гроші. Через два місяці глухого мовчання пролунав дзвінок, і керуючий балетом Анісімов Валерій Вікторович запитав: «Добрий день, Сергій. У нас «Жизель» буде на наступному тижні. Ви не хочете станцювати? »І більше нічого. Ні півслова: «Як я себе почуваю, здоровий я або хворий». Тому коли мені сьогодні театр щось забороняє робити для себе, ну як би заради блага театру, я цього не сприймаю.

- А якби ти став інвалідом, ти б чим займався?

- На той момент? Я думав, куди б вкласти ті заощадження, що були у мене, щоб це годувало мене і мою сім'ю. Але по-справжньому я був розгублений. Чи не на кого покластися. «Дома» з театру не виходить. І знаєш чому: сьогодні художній керівник балету один, завтра - інший.

- Ти, до речі, не боїшся мені говорити про своїх начальників?

- А що вони мені можуть зробити? Ну що?

- Звільнити.

- А за що?

- Поки ти танцюєш, вони тебе можуть, наприклад, оштрафувати.

- Мене один раз оштрафували. У Нью-Йорку на гастролях я пропустив вступ, вихід на варіацію Баланчина. Кілька хвилин сцена була порожня. Диригент зіграв неточно, не надала музичний акцент, з якого я починаю відлік, щоб вийти на сцену, моя, звичайно, вина, і я пропустив вихід. Мене оштрафували на чотириста доларів. Розумієш? Вартість моєї варіації була оцінена в чотириста доларів. Зараз же нове керівництво за весь спектакль платить мені 400 доларів. Що виходить? Заради чого я працював п'ять років? Щоб прийти до того, з чого я починав.

- А скільки ти зараз отримуєш?

- Це таємниця. Ти знаєш, у нас є кілька персональних контрактів: у мене, Цискарідзе, Уварова, Степаненко, Грачової, Захарової. Цифри не розголошуються.

- А з Колею Цискарідзе ти дружиш? Питаю тому, що балет вважається світом заздрісним.

- З Колею у мене нормальні відносини. Я вважаю, що у нього талант від Бога. Я тобі скажу більше. Ситуація в театрі складається найчастіше так не з нашої вини, що ми стикаємося один з одним. Ось і виходить, що будь-які хороші стосунки не були, ми змушені щось не договорювати один одному, щось приховувати. На мій погляд, дружні відносини в театрі просто неможливі.

- А його «розкрученість» тебе не зачіпає?

- Мені теж кожен день дзвонять і просять виступити то там, то тут. За п'ять разів на тиждень, починаючи з інформаційних програм і закінчуючи ток-шоу. Але я відмовляюся. Навіщо? Я взагалі дуже перебірливий: куди йти, куди не йти. З ким говорити, з ким не говорити.

- Тобі все одно, пишуть про тебе чи ні?

- А який у цьому сенс? Я затребуваний в іншому. Я їжджу в інші театри, в інші країни. Мене не знають тут. Мені досить того, що мене знають там. Я говорю про себе своїми вчинками, ролями, справами.

- Може бути, якщо б ти частіше миготів по телику, тобі б більше платили?

- Я тебе благаю ... Коли тебе легко полюблять: так само легко і розлюблять. І потім, я не та людина, щоб сидіти у який-небудь телевізійної двері і чекати, коли вийдуть і покличуть: «Сергій, давай!» Я знаю, інші так роблять. Нехай краще мене запитують, чому ти не приїжджаєш? А у мене є на це час? Для тебе це, напевно, несподівані речі, що я розповідаю. Але я це говорю тільки тому, що ви, журналісти, завжди знаєте тільки одну сторону, а на ділі існує інша.

- Про тебе у нас стільки не пишуть, тому і не знаємо.

- Тут не пишуть. А там (Сергій махнув рукою за вікно), там пишуть. Я був в списку 20 кращих танцівників світу. Про кого ще так писали? І потім, ну не треба мені це. Неприродно це для мене. От якби мене покликали на що-небудь природне. Наприклад, в одному ток-шоу була тема про шпаргалки. Вони мене звали, щоб я говорив, як я на бандажі якісь шпаргалочкі писав. Це ж нерозумно. Ось про любовні історії розповісти - інша справа.

- А у тебе були любовні історії?

- Я ж хлопчик, чоловік. У хлопчика, чоловіка вони завжди є.

- Я не в цьому сенсі. Я в сенсі їх кількості.

- О-го-го. У мене їх стільки було. Я ж тільки офіційно двічі був одружений.

- А хто обраниці?

- Гаразд, не хочу про це.

- А в тебе є друг? Справжній.

- Є. Це людина, яку я люблю, заради якого готовий вночі прокинутися, зірватися куди треба, робити те, що взагалі не вмію, коротше, піти за ним у вогонь і воду - це Ніна Ананіашвілі.

- Ніна ?!

- Я її шалено люблю як людину і як професіонала. У всьому світі її приймають з таким теплом.

- А ти не боїшся, що в театрі тебе не зрозуміють?

- У театрі все знають, що я різкий на мову. Я кажу, що думаю. І взагалі якщо б я не вмів мудро ставитися до своєї кар'єри, розуміти, що таке театр, я б ніколи нічого тут не досяг. Тому-то балет - це така складна штука. Ти взагалі знаєш, що я балет ненавиджу?

- Що ?!

- Так Так. Ненавиджу. Тому що це не чоловіча професія. Тому що це не заняття для мужика, тому що воно обділяє. Тому що я не можу нормально прийти з роботи, випити пива, зайнятися нормальним статевим життям, піти на рибалку, зробити щось, щоб отримати задоволення від життя, а не від геморою, який мене оточує. Не можу.

- А чому у тебе немає цієї нормального життя?

- Я тобі повторюю, я - чоловік. Але я не можу собі багато чого дозволити з того, що дозволяє звичайний чоловік, тому що завтра - танцювати. Тому що це мене відволікає, я не думаю про це, коли я зайнятий своєю професією. Хоча як чоловік я повинен думати тільки про це. І знаєш чому? Тому що все інше закінчується: гроші, кар'єра, здоров'я, а твої діти залишаються.

- Чекай, чекай. А як же ти опинився в балеті?

- Тому що моїй мамі з дитинства говорили, як її син незвично реагує на музику, що він не такий, як усі, і не стільки мама, скільки її подруги вплинули на те, що мама мене віддала в балет.

- І що тепер?

- Важка травма в моєму житті. Те, чим я тепер займаюся, не робота для мужика. Це моє хобі. Тому що воно мені легко дається.

- Але я сумніваюся, що твій ідеал - пиво, товстий живіт і рибалка ...

- Я, звичайно, перебільшую. Я малюю ідеал, але кілька знижений. Хоча для більшості - це саме ідеал. І я хотів би бути цією більшістю, належати до нього. Але не можу, доля по-іншому склалася. Може бути, якщо б мене в балет не віддали, сидів би перед тобою мужик рази в три більше, ніж я зараз є ...

- Убив своїм визнанням. А ти в спортзалі гойдаєшся?

- Знаєш, якщо у тебе ніжки тонкі, то мати потужний плечовий пояс, трицепси, біцепси - це баланс порушувати. Верх буде низ перетягувати.

- Гаразд, припустимо, тільки не говори мені, що ти справді вважаєш, що пити пиво - це краще, ніж творити.

- Ну ти мене не зрозумів! Я тепер взагалі балет абсолютно по-іншому сприймаю, ніж спочатку. Глибше. Просто я не можу сказати, що я його люблю. Я його ненавиджу, скоріше за все. І ставлюся до нього, як до хобі. Це точно. А я мужик за своєю суттю, розумієш, якщо на нашому балетному мовою говорити, я - хлопчик. Я тут недавно голим сфотографувався. Був ювілей одного дамського журналу. Вони зібрали десять хлопців ...

- З м'язами з стеарину?

- У тому-то й справа, що звичайних. Ти знаєш, я роздягнувся і відчув себе нормально. Там ніхто себе не подавав як качків, суперменів. У Іллі Авербуха - животик, а Дюжев сидить, і у нього складки на животі. Ось це було по приколу. Ніхто з себе нічого не зображував.

- Повністю голі?

- Абсолютно. Там багато народу знімалося, але залишилося 10 чоловік.

- А ти сміливий.

- Так, я сміливий. Тому що у мене немає дядька, тітки, олігарха за мною немає. Я сміливий, тому що за все, що я зробив, роблю або зможу зробити, я відповідаю сам. А чого мені боятися? Що мені щось не дадуть? Я нічого не прошу. Що мене кудись не пустять? Так мене інші запросять. Виженуть? А за що? Ми про це вже говорили. Керівництво? Їх завтра замінять, післязавтра прийдуть інші, і знову все зміниться. Я знаю, що мужик завжди все встигати повинен. Чуть-чуть попереду життя бути. І якщо ти чоловік, батько, ти повинен обганяти. Я автомобіліст, я знаю.

- А тобі не здається, що наше покоління дрібніше, ніж покоління наших батьків? Ось Володимир Васильєв до 60 років танцював. А ти тільки до сорока збираєшся.

- А ти знаєш, що таке стабільність? Григорович 30 років був художнім керівником Великого. Ти розумієш, що я маю на увазі? Так це ж можна було танцювати і все сто. Тому що ти вранці встаєш і думаєш не про те, як тобі вижити, а про вічне. А зараз?

- Я повернуся до Бенуа де ла Данс. Кількість нових зірок, яких організатори привозять, приголомшує. Азіатська школа дуже сильна. Ти не боїшся, що вони почнуть наступати на п'яти?

- Абсолютно не боюся. Знаєш, у нас така школа, яку важко переплюнути. Ми наше лідерство потім і в прямому сенсі кров'ю вибороли. А то, що хтось ще класний рівень показує, так це здорово. В принципі приз Бенуа потім і потрібен, щоб ми всі змагалися.

Дмитро Мінченок

У матеріалі використані фотографії: Армена Асратян, Антона ДЕНИСОВА / ФОТО ІТАР-ТАСС, REUTERS